《JoJo的奇妙冒險-星塵遠征軍》將看不見的精神力量可視化

學生：吳哲瑋

國高中求學時期十分喜愛看漫畫，當時台灣普遍存在漫畫出租店，坐落於學校附近或是住宅區的巷弄間，店內書櫃林立，充斥著日本漫畫、香港漫畫、武俠小說與言情小說，放著幾張矮沙發椅提供租書者可以坐下閱讀，也能租回家欣賞，借一本書5到10元，可以加入會員，存押金還有打折的年代。這也是我第一次接觸到JOJO冒險野郎的時空地點。

漫畫作者：荒木飛呂彥 

日本漫畫家，本名荒木利之，1960年6月7日出生，曾經獲得過日本漫畫界的手塚獎。以獨特的畫風和分鏡著稱，劇情方面以「歌頌人類」為探討主題。荒木飛呂彥喜歡西洋流行音樂，恐怖電影和義大利文藝復興時期，在作品中可以見到大量上述的元素。其畫風受到文藝復興繪畫、特別是米開朗基羅的影響，此外，在漫畫分鏡、角色設定、角色對白、擬聲詞的運用上也都獨樹一格，更以精神力與鬥智戰開創日本戰鬥漫畫的先河。 

《JoJo的奇妙冒險》是荒木飛呂彥的少年漫畫作品，JOJO這個詞緣起是系列作品中，主線喬斯達家族各代主角姓名都有兩個JO的發音，因此每一部的主角都是以JOJO作為暱稱。1990前台灣盜版充斥時期書名取為《強人陣線》，後來大然出版社取得授權取名為《JoJo冒險野郎》，2020東立出版社取得版權改回《JoJo的奇妙冒險》。截至目前為止系列漫畫有八部，第九部尚未公開，系列動畫出版至第六部《石之海》篇。

 

《JoJo的奇妙冒險》系列動畫由日本株式會社david production動畫工作室製作

是Netflix內容收購動畫導演沖浦泰斗和代表董事社長梶田浩司等人於2007年9月成立。“david” 命名發想來自聖經故事“大衛與歌利亞”也是"Design Audio & Visual Illusion Dynamics"的縮寫，工作室想表明其企業規模雖比其他日本知名動畫企業小，但仍然可創作出擁有優秀的故事劇本和角色的動畫工作室。

2009年首次投入獨立製作電視動畫《天堂餐館》播出。2012年10月播出《JoJo的奇妙冒險》系列原作第一部和第二部的電視動畫，2014年4月播出JoJo系列第3部《星塵遠征軍》後才受到業界矚目。2014年8月1日，富士電視台收購david production，從此成為富士電視台的旗下子公司。

《JoJo的奇妙冒險-星塵遠征軍》動畫導演津田尚克，Hal Film Maker出身的日本的動畫監督、動畫師。其負責《JoJo的奇妙冒險》系列作如下：

n  《JoJo的奇妙冒險》（2012年－2013年，導演，分鏡、ED1分鏡）

n  《JoJo的奇妙冒險》 星塵遠征軍（2014年－2015年，導演、劇本、分鏡、演出、演出協力）

n  《JoJo的奇妙冒險》不滅鑽石（2016年，導演、分鏡、演出、演出協力、全OP分鏡&演出）

n  《JoJo的奇妙冒險》 黃金之風（2018年－2019年，總導演、劇本、動作導演、分鏡、演出、原畫、全ED分鏡&演出）

除此之外，津田尚克亦負責David production其他製作的動畫作品。

 

《JoJo的奇妙冒險-星塵遠征軍》系列作第三部 黃金精神承先啟後，硬漢冒險的結束

個人喜歡《JoJo的奇妙冒險》系列作的第三部與第四部，作者以克林·伊斯威特為原型，設計主要角色「空条承太郎」從系列第三部開始勾勒貫穿後續至第六部，另一方面也是因為主角設定於故事開端就普遍被認定是最強角色，在我少年時同期作品的主人公初期都還是弱雞相比，給人不同的豪快感。

以往日本青少年漫畫作品或小說改編動畫後，通常會將漫畫小說內較暴力或煽情的橋段進行調整，動畫有機會在公共場合播出，如有不雅的鏡頭容易影響年紀較小的受眾知覺發展，另一方面也得考慮社會大眾觀感。《JoJo的奇妙冒險》分類是戰鬥鬥智題材類型，相對於漫畫讓讀者沉浸於故事內容，自行想像環境色調、角色台詞語調表現模式，JOJO第三部漫畫在1989年出刊經過25年，動畫系列第三部才於2014播出，是難得能將漫畫內容以熱媒介模式表現出來的作品，保留漫畫的橋段同時也添加部分細節讓觀眾有新的體驗，特別要提的是動畫將漫畫中使用的凝聲詞勾勒出來表現在畫面中，初次看到時覺得很突兀，但也確實為《JoJo的奇妙冒險》作品表現特色之一，動畫的OP(Opening song)的變 化和流暢的轉場亦可以感受到製作組的用心。

《JoJo的奇妙冒險-星塵遠征軍》將看不見的精神力量可視化

故事舞臺是1987年。喬納森與迪奧死鬥後一百年，迪奧從大西洋中甦醒。同時，喬瑟夫的外孫空条承太郎發現自己有替身能力，迪奧的復活令承太郎的母親陷入病危，為了拯救命在旦夕的母親，承太郎與他的夥伴們展開為期五十天的旅程，從日本出發，前往埃及並打倒迪奧。

在星塵遠征軍作品中，荒木飛呂彥開創了將不可視的精神力量化為可視的替身能力，這是一種將精神力化成具體的超能力，也加入了靈魂的設定。從第三部開始，最強的敵人替身能力都與時間有關，因為荒木飛呂彥認為「如果能夠控制時間，敵人立於不敗之地，主角就必須思考如何戰勝和克服」。作品中將各種精神力量伴以豐富的筆觸表現，人物角色設定為替身能力製成列表，獨樹一格的招式，也奠定後續系列作架構與世界觀。

(英 文 替 身 名 稱 / 中 文 替 身 名 稱)	破 壞 力	成 長 性	精 密 度	持 續 力	射程距離	速 度
STAR PLATINUM / 白 金 之 星	A	A	A	A	C	A
MAGICIAN'S RED / 紅 色 魔 術 師	B	D	C	B	C	B
HERMIT PURPLE / 隱 者 之 紫	D	E	D	A	D	C
HIEROPHANT GREEN / 綠 之 法 皇	C	D	C	B	A	B
SILVER CHARIOT / 銀 色 戰 車	C	C	B	B	C	A

替身的法則：

１．替身憑本體(替身使者)的意志操控，具有特殊的能力，有部分遙控型替身會按照一定規則運行。
２．每個人只有一個替身，每個替身使者只擁有一種特殊能力。
３．替身受傷，替身使者也受一樣的傷。相反本體受傷不影響替身。
４．一般人無法見到替身。只有替身使者才能看到替身，只有替身才能打倒替身。

 

替身取材於塔羅牌22張牌及埃及九榮神

這部份是我個人喜愛星塵遠征軍的設定之一，替身命名及能力取材自塔羅牌中的22張牌如主角團的星星、隱者、教皇、戰車、魔術師、愚者，以及其他迪奧麾下18位塔羅牌以及9名埃及神祉作為替身名，阻擋主角團前往埃及開羅。

特別一提的是埃及九榮神與埃及九柱神並無太大關聯。在星塵遠征軍中，只有蓋布、歐西里斯、賽特屬於九柱神，九榮神也不是九柱神的別稱。

別於漫畫的動畫色彩美學

個人最愛《JoJo的奇妙冒險》動畫優於漫畫的部分便是強烈的視覺色彩，很多觀眾剛開始接觸時並不習慣這樣的畫風以及配色，但凡接受之後便被荒木飛呂彥魔性的創意所吸引。動畫中大量採用重複、疊加高飽和波普藝術色彩，沒有標準配色方案，看似凌亂無章的跳躍，鮮艷混搭卻能保持整體和諧，還有莫名的魅力和吸引力，抓住觀眾的視覺。「波普」源於英文「Popular」的縮寫，也可以稱為流行藝術、公共藝術。

沒有深入研究會覺得《JoJo的奇妙冒險》動畫顏色總是變化無常，其實是有它的邏輯存在，隨著劇情或戰鬥畫面改變，看似隨意其實是經過精心設計，刻意使用一冷一暖的互補色營造反差效果，橙色搭配藍色或是例如黃色天空搭配紫色山巒，讓看似平凡的場景其實暗濤洶湧，讓畫面更有層次感、有力量、更鮮明澎湃。廣泛的運用互補色也應用在戰鬥畫面上，動畫常常將兩個對立的角色及替身替換成冷暖互補色，樹立雙方一觸即發的戰鬥關係。同時也加入類似色表現手法，將佔上風的人物色調與背景色相似，處於弱勢的一方用冷色調營造出劣勢且孤立的視覺效果。

角色不需要有固定色是荒木飛呂彥對用色的開放態度，這種色彩邏輯也應用在角色的立場與心理、替身的狀態、對話的氛圍，直觀的勾勒出環境與人物之間的關係及心態上的轉換，這也是JoJo動畫有別於其他作品之處。

 

結論

我於國中時期接觸了這部作品，啟發與融合了我對於很多事物的觀念與喜好，一開始劇情和畫風大致上是走硬漢路線，隨著時代的推進，畫風之後調整成一般人的身材，替身能力也越來越抽象，朝向鬥智路線發展，有時候需要花一點間消化才能體會內容，是一部充滿了故事魅力跟引領視覺潮流、異國風情還有自我認同的優秀作品。《JoJo奇妙的冒險》同樣也影響了後期非常多作品。例如：海賊王、死神、火影忍者、鋼之煉金術師…等，講述角色都擁有的特殊能力，夥伴技能互相搭配，經典鬥智場景，與夥伴們為相同目標努力與扶持，堅持到底的信念。近30年來的演進，JoJo冒險野郎的精神從來沒有減少過，市場上它偏向小眾作品，但在動漫畫界已刻劃下其特殊風格與經典。