國立師範大學圖文傳播系碩二在職班
010723121/陳慶容
緣起
毫無考慮選擇了動畫電影導演宮崎駿的電影《魔法公主》，做為這次論述的主題，會選定這部影片的原因，是因為我本身在綠水群山環繞，溪水長流的鄉下中成長，喜歡關注著生態與歷史人文，《魔法公主》這部電影的自然環境，與男主角阿席達卡時代背景家鄉中的純樸自然、以及人文深深吸引著我，這部片我時不時就會重新觀賞，不停重複觀賞著這部電影的動人音樂與每一幕不同風格轉換場景，細細思索著劇情的歷史脈絡與含義，藉由本學期第一次接觸歷史動畫課程張晏榕老師所給予的動畫知識，用文字化的方式來分析論述這部電影的脈絡與含義，越分析越令人更愛上這部動畫電影。
簡介
《魔法公主》這部動畫電影是由動畫電影導演-宮崎駿擔任導演，他是1941年1月5日出生於東京，一開始是在東映動畫公司擔任場面設定，與原畫工作，在1973年之後轉至映像負責電視卡通與動畫工作，之後於吉卜力工作室擔任導演，陸續推出許多部知名的劇場版動畫「天空之城」（1986）、「龍貓」（1988）、「魔女宅急便」（1989）、「紅豬」（1992）、「魔法公主」（1997）、「神隱少女」（2001）、「霍爾的移動城堡」（2004）、「崖上的波妞」（2008）都是很知名動畫電影。
《魔法公主》主要再說山林諸神與人類的戰爭。
電影中經常出現在時代劇裡的武士農民，沒什麼露臉，即使是偶爾現身，但也只是配角中的配角，然而導演設定主要的角色，卻是很少在歷史出沒，
這些出現的人們與山中神獸，故事中被稱為達達拉人的製鐵組織集團裡，有首領、有勞工、鐵匠、製槍技術人員、燒炭工，還有馬匹、牽牛、渡船的送貨人員，都有武器配備，全是圍繞在故事脈絡裡的角色群，主要還有與人類對抗的凶暴諸神分別以山犬神、山豬神為代表模樣，
那山獸神擁有著人類的面貌野獸身體，
像樹枝繁盛的鹿角，是宮崎駿幻想的角色，男主角的設定，
宮崎駿想要打破傳統時代劇的常識，設定在人煙稀少，有很多山神的深山，跟過去有許多時代劇舞台的城堡鄉鎮農村，都只是他遠處的背景，她想給大家看到一個純粹的自然景色，不會看見很多現代化的水壩，導演這部作品的舞台是設定在充滿混亂和變動的室町期的日常世界。當時許多黨派橫行，還有新藝術的混沌造就出現今的日本，宇過去戰國時期和剛烈的鐮倉武士時代有所不同，魔法公主凶暴諸神跟人類的戰爭，不可能和平收場，這部動畫電影不是想解決世界整體的問題，我最喜歡宮崎駿導演提到的一段話：「即使在憎惡和殺戮之中，還是找得到生存的意義，還是承載著美好的邂逅和美麗的事物。」看這部電影的過程中有些事情不是可以解決的，但是我下來總是有機會是主角堅持的信念，也賦予主角勇敢的力量。
動畫故事內容與視覺風格
導演宮崎駿在魔法公主所呈現的劇情動畫故事以及場景呈現內容，都是在現實不同國度或是某個時空所存在的，藉由這部電影反映到不同的角色，以及背景樣貌上，像是黑帽大人為了她們所想打造的美好家園，而不惜砍伐山林扼殺他們心目中覺得危險的生物，獲取他們開發所需要的材料，其實是宮崎駿他設定時代背景在室町時期，大約是鐮倉到室町的時代，大約十五世紀，日本以前有豐富闊葉林樹帶，圓潤平穩的森林輪廓是後來才開始定型成為人人稱羨平穩宜人的山形，這些是被經年累月打造出來的，就只是按照人類覺得的美好而去砍伐，填補那些坑洞去打造成為我們現在所看見的綠色山林，在日本的精神史發展上，當時鐮倉佛教很盛行這種作風；男主角阿席達卡就像我們自己，現代看到別的國家戰爭時，我們不曉得該支持哪一方，往往只有為了所愛之人或是喜歡的事物而去支持他們活下去，也完全反映了魔法公主小桑與男主角不同的立場，小桑是為了守護山林山獸神，山犬神是她心目中的母親，也是和她們生死與共，也是我們現代常常看到一些環保團體與一些開發團體之間的對立不合，這些都是作者沒有解答的事情，也不會有解答，他的風格喜歡將這些事情呈現出來，讓大家一起細細思索，但唯一的共同點就是存活下去，
就是任何可能的希望，雖然小桑喜歡阿席達卡，她自己身為人類，也不能原諒人類，有時候這種矛盾的心情宮崎駿想反應，人類就是因為想逃離不幸，反而弄得更亂七八糟，想透過這些真是糾結混亂的故事呈現，就會有更多機會，讓人們彼此溝通討論。
我覺得劇情中常常出現的生物與樹林、植物、水，就像在述說他們的重要性，表達這些是我們人類心靈不可或缺的一部分，當主角或是配角們受傷到水中休息，將不管多嚴重的傷口沉浸於水中，都能快速癒合傷口得到康復，甚至在山獸神正要變身時，頭顱被破壞者用槍射斷時，開始吸取所有人的生命靈魂，只要躲入水中就能活下去不被奪走生命，導演將森林環境每一幕景色都安排得非常廣闊、美麗祥和，傳達原生環境的美好，也強調山神被破壞後快速吸取生命的恐懼，但依然沒有給出心目中答案就讓大家靜靜地去想像反思這些事情的發生，他也運用一些昆蟲的視角來看待這一片森林，用種種方式表達開發是好還是不好，人們為了更安定而建造砍伐，森林的萬物認為人類為了己慾破壞侵襲了自己生存的家園，但導演依然不會特別去讓結果偏向哪方獲勝，因為這沒有正確答案，當然也有很多很輕鬆的畫面，例如我很喜歡劇中有一群可愛的小精靈，
我覺得在形容森林中還是有很多不明意義，但有生命靈氣的生物存在，而且是數不清非常大量的，他們雖然無害，但還是有些角色因為他而被驚嚇到，展現不同人物對森林大地未知事物，有些人會因為不曉得而莫名恐懼，最後依然用淡淡舒適的大自然畫面呈現給每個人，為了生存而用不同的方式活著，我認同導演的呈現手法，因為這些問題我也解答不出，像是環境我很想保育不想破壞，但生活上確實有很多便利都是從環境取得的，只能透過簡單的節約能源，或是再利用響應環保方式來應對環境的永續，但其實另一方面來看，有些人會覺得生命就是如此，你用了及時行樂，但禍及子孫，但是誰知道自己未來是否有子孫家園呢?就像莫娜對小桑生命的態度一樣，大自然要她生就生、死就死，雖然兩個舉例是不同立場，但是觀點也是一樣，只是看看是用什麼樣的形式活下去，影片也提到帶著憤怒、邪惡活下去，還是尊重、自信對待人事物的活法，宮崎俊導演總是能透過日常生活短短時間與友人的旅行，與談話過程中仔細的聆聽與觀察，將一些生活實際會遇到的事物或道理，賦予在一些幻想的動畫角色與場景中自然地呈現出來，這必須要有高度敏銳的觀察力與記憶力。
結論
宮崎駿導演在魔法公主這一步動畫電影讓我深刻對劇中動畫故事的創作內容中，其中有幾點提醒與領悟：
一、創造腳本的過程，可以從用心生活得到啟發，經常學習細膩的觀察，直接大膽的想像。
二、把所有抽象東西賦予每個畫面或是動作、每個點都有象徵的意義，套用到故事中讓人去思考想像。
三、想像中又有真實的元素，魔法公主中每個諸神都是帥氣無比、威風凜然，每一處的風景讓人可以想像在現場很舒暢感覺，但又很難遇見如此廣闊繚繞的美景。
每一部動畫電影都是在不同的時空、環境與生活歷練的體驗與啟發而得來特別深刻人心的題材，擁有能使人百看不膩的畫面與情節是導演真正厲害讓觀眾領略他想表達的事物，並且每觀賞一遍就會有不同的心得感受，魔法公主讓我喜愛的點，就是因為充滿探索日本當時年代的神秘，議題卻能夠與古今生活共同連結，畫風麗緻卻不誇張，角色表情豐富誇張，傳達情緒卻能融入心理，我想，這就是我為什麼百看不厭並且熱愛想透徹研究這部影片的原因。
參考資料:
1.
折返點1997~2008 著者 宮崎駿 譯者黃穎凡
2.
樂在工作
進入宮崎駿˙高畑勳的動畫世界 著者 鈴木敏夫
譯者鍾嘉慧
3.
順風而起 著者
鈴木敏夫 譯者鍾嘉慧
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