王佩諭
２０１５ 年後宮崎駿時代來臨，在宮崎駿找不到接班人之際，有許多的媒體開始預測 宮崎駿未來的接班人會是誰，除了《攻殼機動隊》的
押井守、《新世紀福音戰士》 庵野秀明、《阿基拉》 大友克洋等人，當然也有媒體最夯首選－ 細田守與 新海誠，兩人在動畫電影界打滾了約莫十多年，與前面提到的動畫監督們比資歷的話，他們算是動畫電影界的新秀。這次就以
新海誠與 細田守來看日本動畫電影趨勢。
現在日本動畫電影百家爭鳴，常駐班底不只有《名偵探柯南》(名探偵コナン)、《多啦Ａ夢》(ドラえもん)、《蠟筆小新》(クレヨンしんちゃん)、《航海王》( ＯＮＥ ＰＩＥＣＥ！)等等幾乎是票房保證的動漫畫作品劇場版，現在還有《 ＬＯＶＥＬＩＶＥ ！》、《魔法少女小圓》(魔法少女まどか☆マギカ)、《進擊的巨人》(進撃の巨人)等熱門動畫電影化紛紛崛起。而 宮崎駿第七度宣布退休，動畫導演們也炸了鍋，進入了動畫電影的戰國時代。
在這個時期，娛樂性高的作品將會成為趨勢，像是今年《名偵探柯南劇場版：純黑的惡夢》(名探偵コナン 純黒の悪夢)，撇除推理成分，以好萊塢式的爆炸、飛車追逐、空拍等來表現，票房果然殺出重圍，而且是名偵探柯南劇場版第一部突破 ５０ 億和 ６０ 億票房的劇場版。
▲日本動畫電影紛紛崛起。
除了頂著熱門動漫畫招牌的動畫電影外，日本的原創動畫電影靠的就是導演們的名聲了，就像提到
新海誠，大家就會想到「每一幀都能當桌布的背景作畫」；提到 細田守就會想到「帶給觀眾正能量的劇本」，每個導演都有自己的特色與風格。而民眾買不買單，看的不僅是這些，還有他們是否有比以往進步，值得繼續進到影院去看他們接下來的作品。
▲新海誠的《言葉之庭》（言の葉の庭）超精緻背景作畫大受好評。
▲《怪物的孩子》講述封閉心靈的主角九太遇上怪物熊徹後兩人的成長故事。
細田守－如同雲霄飛車般的動畫人生
關於 細田守的崛起，大家耳熟能詳的必定是「那個被 宮崎駿拋棄的男人」，當時吉卜力工作室將主要人力放在製作《神隱少女》(千と千尋の神隠し)， 細田守因此被吉卜力高層要求自己籌組團隊來製作《霍爾的移動城堡》(ハウルの動く城)，當時 細田守認為自己終於要邁向一個高峰了，用盡所有人脈集結各路好手來製作《霍爾的移動城堡》。在耗時八個月完成劇本、分鏡表也製作了三分之二，正要進入原畫繪製階段時，吉卜力高層突然決議要求 細田守中止製作，改由 宮崎駿與他所帶領的團隊來接替。
細田守不得不按照吉卜力高層的要求放棄製作《霍爾的移動城堡》，不僅心血結晶全部化為烏有，業界的人望也喪失殆盡，連
細田守投入動畫界後尊為老師的動畫師 山下高明，也因此與 細田守產生嫌隙。
不放棄夢想，抓住每個機會
因《霍爾的移動城堡》離開吉卜力的細田守，時逢家中母親生病。在「是否回鄉照顧母親」與「繼續在這裡抓住夢想」的兩難中， 細田守無法放下這個夢想，於是回到了東映。這時的他後來提出的企劃通通不被採用，直到
ＭＡＤＨＯＵＳＥ 的社長 丸山正雄相中，他的人生開始有了轉機。
不僅執導了《數碼寶貝大冒險》(デジモンアドベンチャー)劇場版系列，因為該系列的整體完成度很高，後來他與藝術家 村上隆合作製作出這部 ＬＶ 櫻桃包的宣傳影片也成功的造成ＬＶ櫻桃包熱潮。
這部宣傳影片讓動畫界再次注意到了 細田守，也因為這樣，他得到了機會執導《祭典男爵與神祕島》(オマツリ男爵と秘密の島)，與以往航海王系列劇場版作品風格不同，使得上映期間造成一股旋風，得到 １２ 億日幣票房收入。同時 細田守也受到大眾注目，得以繼續在動畫界生存，推出代表作《跳躍吧！時空少女》（時をかける少女）。
新海誠－沒有美術學科背景的「背景之神」
新海誠的崛起則是帶著一點傳奇性質。
出身鄉下的 新海誠，其實並沒有任何專業美術學科背景，從文學部畢業的他進入日本遊戲公司 Ｆａｌｃｏｍ ，在此除了製作遊戲片頭動畫外，同時也認識了日後的音樂合作夥伴
天門。另一面 新海誠也在工作之餘進行獨立製作的短片。
２０００ 年， 新海誠以《她與她的貓》（彼女と彼女の猫）在 ＰＲＯＪＥＣＴ ＴＥＡＭ ＤｏＧＡ 主辦的第１２回ＣＧ動畫競賽中取得大賽獎。同時，這部片在２０１６春季重製動畫版《她與她的貓-Everything Flows-》（彼女と彼女の猫-Everything Flows-）。兩年後， 新海誠公開了導演、劇本、演出、作畫、美術和編輯等等的作業幾乎全部由自己獨力製作，約 ２５ 分鐘的《星之聲》(ほしのこえ)，以大幅超越其他獨立製作作品的水準而受到相當的注目。值得注意的是，這部動畫花費 新海誠約７個月實際工作時間，對於單人獨力動畫製作來說是非常快速而且厲害的。
正式的長篇動畫作品則是到了
２００４ 年，《雲之彼端，約定的地方》（雲のむこう、約束の場所）於日本公開上映。超越《星之聲》的作畫水準與細膩演出，以及搭檔天門所製作的音樂巧妙結合而受到高度評價，這部作品在第
５９ 回每日電影獎動畫電影獎中壓過《霍爾的移動城堡》等作品得獎。
「背景之神」這個稱號也開始在民間傳開。
對於誰的質感較好，網路上眾說紛紜。
這邊參考了台灣的批踢踢部分文章與日本２ｃｈ 討論串。
用正面思考感染觀眾的 細田守魅力
細田守非常會取悅觀眾，他曾在專訪時說過，他的作品是給生活面臨一些困難的人看的，希望能帶給觀眾一些希望。加上許多部執導的電影與自身經驗有關，透過電影也會了解
細田守的風格魅力。
特別提到與他合作的編劇－
奧寺佐渡子，以順暢的劇情為特點的她，讓 細田守的作品劇情更加流暢，讓細田守的筆下角色的情緒能有更細緻的發揮。
有待進步的作畫
畫面質感上略遜一籌，也時常發生作畫崩壞的情況。
這點在早期的《祭典男爵與神祕島》(オマツリ男爵と秘密の島)當中特別嚴重，好幾幕作畫崩壞，角色長得怪怪的。不過在後期的電影，例如《怪物的孩子》(バケモノの子)， 細田守也拿出了他的誠意，在背景作畫以及人物作畫上細緻了不少，也有不少觀眾對此抱持樂觀態度，期待 細田守未來能夠更上一層樓。
▲細田守早期的《祭典男爵與神祕島》作畫崩壞，可以看到娜美的左右手不一樣長。（圖片取自網路）
▲《怪物的孩子》特效與場景作畫變得精緻。（圖片取自預告片片段）
除了作畫崩壞的狀況之外，大色塊的人物上色法也使得電影質感似乎「在家用電視、電腦看也不錯」的感覺油然而生，以至於早期上戲院的觀眾大多都衝著他的故事內容來的，在視覺上的享受似乎沒有那麼理想；但到後來場景作畫補足了缺失，因此票房也越來越好。
▲大色塊上色法讓人物簡單化，相對質感也會下降（圖片取自預告片片段）
不流暢的自創腳本
在 細田守獨攬導演、腳本等職務的《怪物的孩子》上，可以在
ＰＴＴ 上看到一些關於劇情方面的負面評價：「似乎因為女主角出現才讓男主角開始選擇，要生存在人類的世界還是怪物的世界？對於女主角深度刻畫不夠導致非常突兀。」、「後面都靠女主推展劇情啊」等評論。可見
細田守少了 奧寺佐渡子的劇本，在劇情連結方面還需要再加強。
新海誠－獨白激發的共鳴與幾可亂真的美麗背景
新海誠在一次訪問中有提到他本人就是個滿憂鬱的人，所以相對於 細田守比較沒那麼平易近人，劇情方面也都以主角主觀視角的傾訴來引發共鳴，看起來似乎會很悶，但故事劇情只要被觸動到了，影響就會非常的大。
新海誠的小情懷小情愫一直受到動畫迷與文青們的喜愛，關於「他的動畫每一幀截圖都可以做桌面壁紙」的說法，更是讓人津津樂道。
每一部 新海誠執導的作品，裡面出現的美麗風景都令人印象深刻，結合了動態光影合成技巧，也讓背景活了起來。也因此他被一些粉絲們賦予了「背景之神」的稱號。
▲《雲之彼端，約定的地方》高超的背景美術讓人大開眼界。
對此 新海誠本人曾表示，在過去自己充滿煩惱的青春期，那些美麗的風景就是拯救自己、鼓勵自己的良方，因此才將這種感覺融入自己創作的電影中，而一直以來他就在製作作品時都抱著這種想法。
另外，長期擔任 新海誠作品的配樂擔當－ 天門也相當重要。
天門，本名 白川篤史，是
新海誠於 Ｆａｌｃｏｍ 工作時結識的作曲家，專職日本電腦遊戲及動畫音樂。如此美麗的景色如果沒有配上美麗的音樂，感動便會大打折扣。 天門的音樂風格與 新海誠一樣，走的是一種小清新感，透過鋼琴與小提琴的配樂，讓 新海誠的作品渲染力更強，也彌補了
新海誠執導的作品當中那些枯燥乏味、冗長的獨白與劇情。
搭不上背景的人物作畫
雖然在背景美術方面被粉絲們稱之為「神」，可惜的是人物的作畫與設定並不突出，作畫方面甚至讓人有種「90年代人物畫法」的感覺。
人物設定的部分則是以平凡沒特色的少年少女作為主角，在《雲之彼端、約定的地方》以及其他作品時，可以發現角色的情緒波動非常的平淡，明明 新海誠的每部作品的篇幅都不長，但觀影過程卻會讓觀眾感覺過了很久。像這樣沒有讓人印象深刻的角色塑造也是一大硬傷。 新海誠的作品娛樂性低了許多，不過與主角有共鳴的話，感受會非常深刻。
▲《星之聲》中，人物畫法與背景難以結合。
獨白過長、題材被限制
這種喃喃自語式的陳述方式並沒有得到大眾的認可，總覺得
新海誠的風格似乎就被固定了，太多的題材是關於遠距離戀愛，缺乏驚喜、缺乏值得期待的新元素出現。當然，對於喜歡他風格的動畫迷來說，倒是願意就這樣一直下去。
▲《雲之彼端，約定的地方》全劇的重心幾乎在角色獨白上。
特別提到２０１１年《追逐繁星的孩子》（星を追う子ども），這部是 新海誠嘗試突破自己的作品，但在這部片上能看到太多 宮崎駿的影子（又或許是我們被 宮崎駿影響太深），不過 宮崎駿在整體上還是強太多了。
新海誠在《追逐繁星的孩子》中，背景一樣美不勝收，人物作畫也有大幅的進步，不過人物的個性設定還是沒有完整，劇情敘事方面也沒有給觀眾一個完美的交代。
▲《追逐繁星的孩子》以地下世界雅戈泰為舞台的奇幻作品。
可以看到， 細田守的優勢在於正面且熱血、娛樂性高與流暢的動畫分鏡；
新海誠則是擅長於美麗的背景以及小卻深刻的感情獨白。但他們也都需要一些人的輔佐，來彌補他們的不足。現在他們擔當的職位越來越多，看來是有想要獨當一面的企圖心，但這些作品看下來，想要獨攬大權，似乎還言之過早了。
細田守執導長篇動畫電影
|
||||
劇名
|
網路評價
|
|||
IMDB
|
爛番茄
|
日本雅虎
|
台灣奇摩
|
|
祭典男爵與神祕島
|
7.2/10
|
76%
(觀眾評分)
|
3.55/5
|
4.7/5
|
跳躍吧！時空少女
|
7.9/10
|
87%
|
4.24/5
|
4.7/5
|
夏日大作戰
|
7.6/10
|
77%
|
3.94/5
|
4.6/5
|
狼的孩子雨和雪
|
8.2/10
|
93%
|
3.64/5
|
4.7/5
|
怪物的孩子
|
7.7/10
|
89%
|
3.74/5
|
4.4/5
|
新海誠執導動畫電影
|
||||
劇名
|
網路評價
|
|||
IMDB
|
爛番茄
|
日本雅虎
|
台灣奇摩
|
|
她與她的貓
|
7.5/10
|
84%
(觀眾評分)
|
無
(比賽作品)
|
無
(DVD)
|
星之聲
|
7.5/10
|
87%
(觀眾評分)
|
3.36/5
|
無
(DVD)
|
雲之彼端，約定的地方
|
7.3/10
|
80%
|
3.39/5
|
無
(DVD)
|
秒速五公分
|
7.8/10
|
89%
(觀眾評分)
|
3.89/5
|
4.7/5
|
追逐繁星的孩子
|
7.3/10
|
69%
(觀眾評分)
|
3.19/5
|
4.4/5
|
言葉之庭
|
7.6/10
|
84%
(觀眾評分)
|
3.88/5
|
4.2/5
|
▲從兩位動畫導演歷年作品評價來看，大體而言
細田守的分數略勝一籌。
細田守在劇本的連貫性以及作畫方面還需要再加強，不過娛樂性已經非常足夠，在商業動畫片中足以佔有一席之地。但對於 新海誠，雖然娛樂性不高，但還是有不少人抱持期待的態度，這樣高質感的作畫很適合到電影院觀賞，像是《你的名字》（君の名は。）在日本上映時連續四周蟬聯日本電影排行榜冠軍，票房迅速攻破百億日圓，直逼 宮崎駿的《風起》(風立ちぬ)的票房紀錄，同時也創下許多日本影史紀錄，也創下了 新海誠在創作史上最高創作量，分鏡有1600CUT左右，並且有6萬多張的作畫。
新海誠曾表示《你的名字》將會成為他的最高傑作。也期待兩位導演能夠讓日本動畫更上一層樓。
沒有留言:
張貼留言