一指城
2015年06月
中國傳媒大學動畫與數字藝術學院
作者：曾潤澤、金澤偉、楊晗
劇情簡介：
灰暗迷濛的天氣，顯不出色彩的大樓，污濁的空氣，一個極其壓抑的城市，在城來最下方一個不起眼的小院，住著一個老態龍鐘的奶奶，每天早起掃掃院子、拜拜院子裡的菩薩，時有掉落的石子煩惱卻無傷大雅，隨著城市化建設如火如茶的進行，這溫暖的小院也不能倖免，被迫遷出小院，奶奶只希望能帶著菩薩一起離開，意外的發現在菩薩底下的大佛，隨著挖掘面積愈大，愈能呈現大佛的樣貌，奶奶搬離院子的那一天，城市的上空仍在不斷的建設中，隨著一塊建材掉落砸斷了菩薩大佛像的手指，上空正在建設的城市也隨時崩塌。
題材由來：
動畫是一種藝術的表現形式。大部分人做動畫短片還是因為你內心有想要表達的東西，或者是別人很少說被忽略的東西。當你止步不前的時候，不妨回到自己的原點—出自曹潤澤轉述老師的話。
劇本取材於曹潤澤在家鄉的外公，外公年邁需要子女就近照顧，必須從家鄉的老房子搬到有供暖的新家，雖然生活條件比以往好上許多，但外公卻不想搬家，他對老房子有眷戀、有習慣、有老朋友，沿途從老房子一望無際的田野到一棟棟高樓林立的大樓的新家，這樣的經歷形成了影片中出現的不斷向上空建設延伸的畸形城市。
團隊分工：
在劇本確立後，曹潤澤負責背景線稿和原畫，金澤偉、楊晗負責動畫、上色、背景上色、合成，影片音效則是根據主題參考「Les Intouchables(台譯：逆轉人生)」及「Zero Dark Thirty（台譯:00:30凌晨密令）的劇中音樂，音效的部份則請「霸王別姬」老師魏少華協助。
視覺風格或技法：
一個夾雜在快速城市建設中，老奶奶無奈表現城市發展所帶來的危機，鏡頭從高處向下帶出繁雜的城市，而在灰濛中唯一的亮光，是老奶奶的小屋，呈現一個屹立不搖的堅守情感，隨著小區拆遷，迫使老奶奶必須搬離的場景，內心放不下的糾結情感，在老奶奶與菩薩佛像道別時，一陣大風吹掉奶奶為菩薩佛像所帶上的安全帽，讓她毅然決然的想帶菩薩佛像一起離開而開始挖掘佛像，此時鏡煩帶到屋外建商的廣告招牌上的闔家歡樂的樣子，一個強而有力的反差，如同三幕劇的轉折點，在影片的最後，建築物倒塌與佛指斷掉的相互呼應，老奶奶身心疲憊的在車後睡著，小鳥飛回來，站在老奶奶頭上，試圖想叫醒老奶奶，老奶奶不為所動的豐富的空間引人省思解讀。
另一個特別的地方，影片的開場緩慢的音樂，將故事帶出的敘事手法，到影片最後卡車開走時沒有聲音、佛指斷落時也沒有聲音，音效把環境表現的很寫實，影片情感的表現宣洩到了一定的程度，讓觀看專注力集中在情感共鳴的狀態下得到釋放。
樹
2018年09月
法國高布蘭影像學院動畫專業研究生
作者：楊晗、 Basil MALEK
劇情簡介：
一位父親和小女兒在沙漠中相依為命，女孩從小的夢想就是擁有一顆樹，可是惡劣的環境中耗盡了她的生命，父親決定用他剩餘的時間澆灌出一顆活樹，日復一日的像西西弗斯一般的去取水澆灌枯死的樹，直到巨大的沙塵暴來襲，父親用年邁的身驅死命的抱住那個死樹….風暴散去後，萬物被掩埋，只有樹還矗立著，倔強著伸展著枯枝，隱隱散發出生命沉重的力量。
題材由來：
2018年2月法國巴黎下了近20年來最大的一場雪，這個月是楊晗和另一位創作夥伴Basil備受壓力與質疑的一個月，學校給學生一年的時間去創作畢業短片，為了呈現的質感，通常是4-7人一組完成四分鐘的短片，而楊晗和Basil只有二個人要在四個月內完成一部六分半的短片，在劇本的題材取個歸有光「項脊軒志」” 庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣”，討論死亡的意義，故事雖是悲傷，但卻能溫暖人心，希望可以找到超越生命意義的情感。
團隊分工：
影片中一場沙塵暴的場景，以每秒12張，總計超過1萬張動畫，用了雙倍幀數，加上雙人表演的場景與特效，以呈現沙塵暴真實頻率，另外，清線、上色、背景、後期、合成等分工，楊晗為了堅持他的原創，放下身段挽回Basil留下，所有basil不願處理的，楊晗一手承擔，事後楊晗和Basil說，自己的孩子再差也是自己的。
從這一點可以感受到，他的倔強、堅持。
視覺風格或技法：
影片的背景是一片一望無際的沙漠，與Basil來自約旦有關，而楊晗生成在一個沒有沙漠的地方，作畫上有了先天限制，劇片開始老父親在沙漠中緩緩的前進，從早到晚不停的打水，只為澆灌那一顆枯死的樹，帶出人父與女兒相依為命的親情，在女兒驟逝後，鏡頭帶到女兒所畫的樹，便是老父親情感的延續，然而父親要用盡餘生來保護像徵女兒的樹，鏡頭集中在沙暴強烈吹過枯樹時，樹枝不斷的被吹彎，老父親用盡所有可保護的家具，包括他自己為了扶住枯樹不被暴風吹斷，兩手緊緊的支撐著，直到自己也被沙塵所掩埋了，鏡頭的最後，一顆茂盛、綠意昂然的大樹下，一位長髮少女在作畫，少女看到老父親的到來，開心的伸手迎接，鏡頭拉遠，原本枯樹在一片荒蕪的沙漠，變成生生不息的大樹矗立在綠色山丘上。
前後期創作歷程分析：
楊晗在創作一指城時，因有百年一遇的奇才-曾潤澤一起搭配，在大陸中傳所學習動畫，校風限制、規矩多、畫風創作上較死板不靈活，但三人在故事板的設計與討論，有共同的生長背景，較能體會現下社會所發生的人事物，與在法國高布蘭學院，在課程體系的安排是環環相扣，直接聘請業界菁英老師來教導，在選擇製作短片的夥伴，不論是對審美觀、故事感受、溝通情商都是考驗，因此也有原本的三人一組，轉而為二人一組，中間也有因文化的差異及專業認知有很大的分崎，然動畫是需要團隊合作共同完成的，如同楊晗在創作時所說的，除了專業外，最重要的是"情商"。
「一指城」與「樹」的影片共同點，都是無旁白、無字幕、無說話，以默片的方式呈現，情境表達上皆有「堅持」的意念，「一指城」所引射出的社會現象，現下的年青人不像片中的老奶奶對菩薩信仰的堅持，當人無信仰則便無所懼，無所懼則妄為，對生命則無敬畏。「樹」所引射的是「父與女」情感延續，亦是對生命的堅持，在畫風上「一指城」是複雜而精美的動畫，而「樹」降低人設的複雜程度，用極簡的風格呈現動畫。
影片的節奏「一指城」是一部慢節奏的短片，要呈現影片箇中的寓意不是那麼容易，但三位作者透過完整的製作流程及反複檢查，將8分鐘的短片完整呈現。「樹」的節奏雖慢，但在沙塵暴來襲的敘事加快了這部短片的節奏。
2017年中國動漫產業規模達1500億，2018年中國動畫進入高速發展時期，從內容自制到IP授權，騰訊、愛其藝、企鵝等數位平台，開始以具備IP價值全產業鏈覆蓋，以成為”東方迪士尼”為IP開發前提，形成國內動畫IP生態圈。
商業動畫與獨立動畫看似平行的二條線，似乎有其他內容營銷合作的可能性。
對比「一指城」獲獎無數(四川電視節金熊貓獎、金雞百花學院獎、Panam Anim 2015學生動畫電影節、法國羅阿訥國際動畫節評委會大獎、第9屆亞洲青年動漫大賽至尊大獎、2015年第8屆中國國際漫畫節開幕影片、第12屆中國動漫金龍獎最佳動畫短片金獎、白楊獎最佳動畫視覺風格獎、2015第2屆深圳青年影像節最佳動畫片、2017第13屆中國國際動漫節金猴獎、2017華時代全球短片節視覺試驗單元最佳短片)，與2018年6月上在巴黎上映的「樹」已獲第18屆北京電影學院動畫學院獎，相形之下，對創作者兼導演的楊晗來說，是不小的壓力，畢竟前一部創作是那麼受到大眾的矚目，而「樹」的創作悠關他後續動畫生涯發展的一個關鍵，對藝術家來說，如果無法超越，那麼他的藝術將受到限制。
小記：楊晗自法國巴黎高布蘭學院畢業後，獲選法國藝術家培養計劃，未來將以獨立動畫師身份繼續創作。
參考文獻：https://www.bilibili.com/tag/2995735
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