學號：011723121 姓名：葉尚松
論述報告主題：《神隱少女》
概述：由吉卜力工作室製作、宮崎駿擔任
導演和劇本，於2001年7月20日
上映的日本動畫電影。
導演、編劇： 宮崎駿
主題曲： Always With Me
票房： 3.958 億美元
影片介紹：
一位女孩，名叫荻野千尋，闖入了不屬於自己的世界，在父母變成豬的狀況下，為了救回父母，她將自己的姓名販售給湯婆婆，將她改名叫做「千」，並在湯婆婆的油屋工作，後來在白龍的陪伴、遇見了鍋爐爺爺、無臉男的相識及錢婆婆的出現下，突然發現真實的自己，同時她也突破了重重困境，不是盲從的為選擇而選擇，最終總算把父母拯救回來，回到了真實世界。
故事概念：
吉卜力製作人鈴木敏夫曾表示，場景創意來自NHK紀錄片《故鄉的傳承》，該節目介紹日本全國各地的廟會與祭典，當時他和宮﨑駿每週都會準時收看，結束後也熱烈地討論起來，其中一個故事是神明會去泡澡紓解疲勞。而宮﨑駿年幼時也非常喜愛澡堂，經常在浴池裡著迷地欣賞富士山的圖像，立刻就將童年記憶與《故鄉的傳承》介紹的神明及江戶東京建築園的澡堂結合起來，延伸出具體的故事概念。
角色分析：
千尋：象徵著內心深處的真誠靈魂。
吉卜力在創建角色的當下，其實都是反應我們真實世界的本體，不論是否為五斗米折腰，從平凡進入到繁忙，誠實的面對自己的人生。
白龍：象徵著在人生道路上已經迷失的自己。
琥珀川是他以前的名字，因為某些因素，他成為了湯婆婆的魁儡，直到最後利用價值耗盡之後，他還差點失去性命，宮崎駿試著用更大格局從個人拓及到社會，告誡大眾，事到如今，回頭還不遲。只要我們願意，哪怕是在大的傷害我們都能試著去挽回，做回原本的自己，成為我們想要成為的人。
湯婆婆:象徵著人生道路分歧的警示。
她像是在提醒我們，對於要選擇成為「小千」還是做回原本的「千尋」，我們必須做出一個抉擇。
錢婆婆：象徵著人生中的過客。
正如錢婆婆說的「這是世界的規則」，如果我們不學著好好愛惜自己的羽毛，一次又一次的退讓自己的原則，最後的我們只會失去自己的名字，我很想救你，但我什麼都做不到。
無臉男：象徵的是承受無謂孤寂的我們。
無臉男徘徊在橋上已久，孤獨的他不曾得到任何一個人眼神的注視，毫無存在感的在世界中載浮載沉，直到她遇見千尋，簡單的一個問候，所有暖意瞬間湧入無臉男的心窩。後來小千告訴無臉男「你給的東西不是我想要的」，那麼究竟是湯屋讓無臉男變壞的，還是以為變壞就可以得到我們想要的？
▲名字一旦被奪走，就會找不到回家的路
莫忘初衷、記得初心，在混亂的世界中不要「忘本」還有「遺失自我」，
為了在這個世界生存還有立足，我們每個人都很有可能迷失或走偏，
《神隱少女》就是在提醒我們不要忘記你是誰，當你的名字被抹去的時
候， 你會找不到回家的路，一直被困在迷途上，「保有自我」是最重要
的事，不受他人控制，做最真實的自己，你才是自己人生的主人。
▲絕對不要回頭看，我們一定會再相遇的
人生就像列車，一直在向前行，不會倒退，是人都會有眷戀，一路上有
許多人上車下車，我們都是他人生命中的過客，就像每段旅程都會有終
點的時候，不要過於眷戀而停留在原地，而是帶著旅途中的成長還有經
歷，繼續開啟人生下一個篇章，不要因為眷戀而回頭停在了原地，反而
要相信，彼此會帶著更好的模樣再相遇還有遇見，就像我們深信白龍與
千尋回到原來的世界一定會再相遇一樣。
▲曾經發生的事不可能忘記，只是想不起來而已
隨著年齡增長，我們一路上會遇到許多人事物，不可能每件事都記得一
清二楚，但一路上的跌跌撞撞，還有遇到的人事物，實則都是給了我們
巨大的養分，許多當下的經歷，對未來也都有著深遠的影響，你是否常
覺得某些人事物很熟悉又有似曾相識的感覺，有時候只是想不起來而已
但發生過的事不會消失，不管是好的壞的，都是人生經歷，都在你的生
命中曾駐足停留過。
心得分享：
電影最為核心的元素即是失去，拉回姓名這一點來講，又可以區分出多種意涵。聚焦於千尋，首先是姓氏荻野，代表的是家人，回扣父母變成豬的事實，少女的冒險得靠自己獨立完成。再來則是名字中的尋，恰巧呼應電影主題：人們總在徬徨，卻不見得明白自己在尋找什麼。爾後，保留下來的千，作為湯婆婆控制人的手段，犀利暗諷現代工業體系，時常利用身份轉變，例如代號、暱稱、職稱等等，將活生生的人，進一步改造成連自己都陌生的勞動性俘虜。
為此，看似倖存的千，依然指向失去。換句話說，失去指的不僅是消失，還包含被人奪去掌控權這一層詮釋。以此足見，湯婆婆（現代社會）抹除個體性的方式，其實是採用漸進的反客為主，誘使主責社交（工作）的部分自我，篡位成為員工的中心我，進而確保個性殊異的每個人，異變成一具具聽話的人偶。
感傷的是，上述的扭曲歷程，可不只侷限在從屬關係中，湯屋的工作者，同樣會互相催化彼此的變形。日復一日，為了融入群體、獲得讚賞，又或是提高自身的競爭力（不被汰換），人人都是湯婆婆的眼線、打手。故此，集結群體的力量，就算湯婆婆不在現場，影響力仍舊龐大，巨大的澡堂機器，如常運行，並且不斷地鞏固每個人的變形。終有一天，員工不再思考勞動的理由，就連離開的初衷也慢慢模糊，而後陸續喪失對於生活、自己，甚至是名字的所有權。
想到剛踏入職場的心情，「湯婆婆」就像是公司的老闆，不斷給你試煉還有考驗，「鍋爐爺爺」、「小玲」就像是人生中的貴人在你最需要的時候幫了你一把，「白龍」則是在你身邊扶持不斷給你力量的人物，「無臉男」則象徵慾望和貪念的考驗，當出現在你面前時，你會如何判斷應對，千尋的故事象徵我們為了生存還有成長旅途上，一路上會遇到許多人事物還有許多關卡，不管是好的壞的都是養分，都為我們的人生上了一課。
成長路上肯定會有低潮、痛苦、迷失的時候，為了達到某些目的，也必定會有代價與犧牲，但這一切都是經歷與學習，讓我們成為更好的人，就像千尋經歷這一切，本來只是什麼都害怕的她，一夕之間長大，成為能獨當一面的人物，讓周邊的人刮目相看，千尋也在鼓勵大家，凡事不要害怕，努力勇敢去闖，也會有意想不到的成果，但其實在世間最難的就是經歷這一切後還「保有自我」，也許我們不像千尋一樣，經歷這麼多考驗還能秉持初衷保有自我，堅定自己的目標，不受到外界的干擾與誘惑，我想這部電影是在混沌的世界中，為人們心中注入一股清流，讓我們在迷失與低潮的時候，拉我們一把，讓我們記得純粹的美好，以及保有童心與純真，也許我們都能從中獲得一些力量與勇氣，繼續面對這世界的險惡還有未知的挑戰，人生旅途上千尋會一直陪伴我們前進，千尋就是長駐在我們心裡的那份初心。
結語：
電影作為一種縮影，人的一生，鑲滿著離別，要如何在一次次的失去中振作、提起勇氣，繼續體會那些磕碰與甜蜜。到頭來，千尋的終極目標實非打倒湯屋，而是該怎麼倖存。
某種程度，名為神隱的冒險，就像是一場小小的意外，讓千尋在搬家之前，又多繞了一段路，但這一個繞路，反而讓千尋淬鍊出相對立體的自我意識。來到結尾，我們更赫然意識到，穿過隧道的不只是千尋，還有身為觀眾的自己──陰冷又潮濕，無論是出發，還是返家，一步步挺進，投身在黑暗中，才好看見遙遠的光點。整體而言，《神隱少女》不僅揭露生命的本質，更形成一種回應，溫柔地提醒觀眾：許多時候，光是好好活著，就足以視為一種倖存，又輕又重，忽明也忽暗，我們無法掌握生命的全部，卻能決定行走人生的姿態。
吉卜力的故事都有一種魔力，看似淺淺在談，卻包裹著層層的餡料，每剝開一層，都會有驚喜等著人，想怎麼剝開，或說剝到那一層都行，故事的稜稜角角，都在等著人的造訪。就如《神隱少女》，讓人神遊於奇幻冒險，也讓人體悟到資本社會的殘酷，挖深一點，還能窺探到喪失自我的苦悶，以及風化產業的哀愁，因應故事的走向與安排，對於日本文化有更多的認識與親近。
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